Vita

• seit 04/2026: Vertretung der Professur für Neuere und Neueste Kunstgeschichte (Prof. Dr. Peter Geimer) an der Freien Universität Berlin
• 2021–2025: Akademische Oberrätin (a. Z.) für Theorie und Geschichte der Fotografie, Kunsthistorisches Institut, Universität zu Köln
• 2019–2021: Forschungsstipendiatin der Gerda Henkel Stiftung, Düsseldorf; gefördertes Projekt: Submarine Bilder. Studien zu Materialitäten und Milieus des Wissens (1870-1930)
• 2015 Kuratorin der Ausstellung EXPOSITIONEN, Museum für Fotografie – Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz in der Reihe Seen By, Kooperation zwischen der Kunstbibliothek – Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz und der Universität der Künste Berlin
• 2013–2019: Wissenschaftliche Mitarbeiterin, Institut für Philosophie und Kunstwissenschaft, Lehrstuhl für Kunstgeschichte (Prof. Dr. Beate Söntgen) Leuphana Universität Lüneburg
• 2013: Leitung des Forschungsprojekts Bild und Ding. Figurationen des Submarinen in Fotografie, Film und Kunst, 1850-2012, gefördert aus Mitteln der Exzellenzinitiative von Bund und Ländern, Humboldt-Universität zu Berlin
• 2012: Promotion, Institut für Kunst- und Bildgeschichte, Philosophische Fakultät III, Humboldt-Universität zu Berlin; Thema Exposition eines Mediums. Internationale Photographische Ausstellung Dresden 1909
• 2010 wissenschaftliche Mitarbeit an der Ausstellung Mikrofotografie – Schönheit jenseits des Sichtbaren, Alfred Ehrhardt Stiftung, Berlin / Museum für Fotografie – Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz
• 2006–2013: Redaktionsmitglied Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch für Bildkritik
• 2006–2013: Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Hermann von Helmholtz-Zentrum für Kulturtechnik, Abteilung „Das Technische Bild“ (Leitung: Prof. Dr. Horst Bredekamp, Dr. Matthias Bruhn), Humboldt-Universität zu Berlin
• 2004–2006: Promotionsstipendiatin der Gerda Henkel Stiftung, Düsseldorf
• Studium der Kunstgeschichte, Kulturwissenschaft und Musikwissenschaft an der Humboldt Universität zu Berlin, The University of York, Großbritannien, und der Freien Universität Berlin

LEHRE

Lehrveranstaltungen im SoSe 2026

• 13500 Vorlesung
  Von Talbot bis Tillmans: Geschichten der Fotografie, 1839 – 2026 (Franziska Brons)
  Zeit: Do 12:00-14:00 (Erster Termin: 23.04.2026)
  Ort: Hs B Hörsaal (Koserstr. 20)
• 13501 Seminar
  Paris, die Hauptstadt des 19. Jahrhunderts (Franziska Brons)
  Zeit: Do 16:00-18:00 (Erster Termin: 23.04.2026)
  Ort: A 320 Übungsraum (Koserstr. 20)
• 13502 S/HS (Seminar/Hauptseminar)
  Theorien der Fotografie (Franziska Brons)
  Zeit: Di 14:00-16:00 (Erster Termin: 14.04.2026)
  Ort: A 163 Übungsraum (Koserstr. 20)
• 13503 Hauptseminar
  Wir Viktorianer*innen: Kunst und visuelle Kultur in England, 1800 – 1900 (Franziska Brons)
  Zeit: Mi 12:00-14:00 (Erster Termin: 15.04.2026)
  Ort: A 124 Übungsraum (Koserstr. 20)

Forschungsschwerpunkte

• Geschichte und Theorie der Fotografie im Spektrum von Kunst, Technik und Wissenschaft
• Ausstellungs-, Sammlungs-, Archiv- und Museumsgeschichte
• Kunst und visuelle Kultur der Weimarer Republik
• Malerei im Kontext der Bild- und Mediengeschichte der Moderne
• Medien und Methoden der Kunstgeschichte als historischer Bildwissenschaft
• Submarine Bilder (aktuelles Projekt: „Submarine Bilder. Studien zu Materialitäten und Milieus des Wissens (1870-1930)“)

Publikationen

Monografie

• Exposition eines Mediums. Internationale Photographische Ausstellung Dresden 1909 (Paderborn: Wilhelm Fink Verlag, 2015; 496 Seiten, 268 Abb.)
  
  Rezension: Muriel Willi: Anatomie einer Fotoausstellung, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 36 (2016), Heft 139, S. 68f.
  http://www.fotogeschichte.info/index.php?id=781

  
  Rezension: Katja Schumann: Die „Ipha“ in Dresden 1909. Ein aktueller Beitrag zur Bildkritikforschung, in: Rundbrief Fotografie, Vol. 23 (2016), No. 3, S. 59-61.

Herausgeberschaften

• Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 40 (2020), Heft 156, Aquatische Bilder. Die Fotografie und das Meer.
   

• Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch für Bildkritik, Bd. 5,2. Imagination des Himmels, hrsg. von Horst Bredekamp, Matthias Bruhn, Gabriele Werner (Berlin: Akademie Verlag, 2007).
  
  Rezension: Nick Jardine: Astral Projections and Pies in the Sky, in: Journal for the History of Astronomy, Vol. 40 (2009), Nr. 138, S. 113-120.

Aufsätze

• Zwischen Struktur und Spiel: Fotografische Figurationen des Meeres in den „Sehstücken“ von Alfred Ehrhardt und Elfriede Stegemeyer / Between Structure and Play: Photographic Figurations of the Sea in the “Seescapes” of Alfred Ehrhardt and Elfriede Stegemeyer, Sammlung Fotografie Bd. 3, hrsg. von Miriam Szwast (Köln: Museum Ludwig, 2025).
   
• Exponierte Abwesenheiten: Kunst und Archiv in Parallaxe, in: Heide Häusler, Heidi Pfohl (Hrsg.): Archive meets Artist (Köln: Herbert von Halem Verlag 2025), S. 13-25.
   
• Kurze Anmerkung zur Geschichte der Zukunft, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 40 (2020), Heft 158, S. 10-12.
   
• Medium unter Druck. Louis Boutans Unterwasserfotografie, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 40 (2020), Heft 156, Aquatische Bilder. Die Fotografie und das Meer, hrsg. von Franziska Brons, S. 19-32.
   
• Das Meer: Medium und Milieu / The Sea: Medium and Milieu, in: Texte zur Kunst, Jg. 29 (2019), Heft 114, S. 120-129. (Übersetzung von Matthew James Scown)
   
• Dokumente avant la lettre: Eine Spurensuche um 1900, in: Renate Wöhrer (Hrsg.): Wie Bilder Dokumente wurden. Zur Genealogie einer Darstellungspraxis (Berlin: Kulturverlag Kadmos, 2016), S. 103-117.
   
• Photographic Premises: Notes on the Exposure of Interiors around 1900, in: Ewa Lajer-Burcharth, Beate Söntgen (Hrsg.): Interiors and Interiority (Berlin / Boston: De Gruyter, 2015), S. 261-277.
   
• In the Eye of the Beholder. Emanuel Goldberg’s Apparatuses at the International Photographic Exhibition Dresden 1909, in: Horst Bredekamp, Vera Dünkel, Birgit Schneider (Hrsg.): The Technical Image – Das Technische Bild. A History of Styles within Scientific Images (Chicago: The University of Chicago Press, 2015), S. 102-111. (Übersetzung von Gerrit Jackson)
   
• Ästhetik des Überblicks: László Moholy-Nagy und die Fotografie aus der Vogelschau / The Aesthetics of the Overview. László Moholy-Nagy and Bird's Eye View Photography, in: Bauhaus, Ausgabe 4, Themenheft „Fotografie“, Dezember 2012, S. 73-82.
   
• Bilder von der Seite. Zeitschriften als Quellen fotohistorischer Forschung, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 32 (2012), Heft 124, Einführung in die Fotogeschichte. Recherche, Methoden, Theorie, hrsg. von Anton Holzer, S. 50-55.
   
• Peripherie – Zentrum. Dresdner Ausstellungen der Fotografie zwischen 1899 und 1909, in: Agnes Matthias (Hrsg.): KunstFotografie. Katalog der Fotografien von 1839-1945 aus der Sammlung des Dresdner Kupferstich-Kabinetts (Berlin / München: Deutscher Kunstverlag, 2010), S. 92-95.
   
• Kochs Kosmos, in: Christiane Stahl, Ludger Derenthal (Hrsg.): Mikrofotografie – Schönheit jenseits des Sichtbaren, Ausstellungskatalog Sammlung Fotografie der Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz und Alfred Ehrhardt Stiftung, 01.10.2010–09.01.2011, Museum für Fotografie; 24.02.2011–29.05.2011, Technische Sammlungen Dresden (Ruit-Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2010), S. 25-32.
   
• Fotografie als Weltanschauung. Die Internationale Photographische Ausstellung Dresden 1909, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 29 (2009), Heft 112, Ausgestellte Fotografien, hrsg. von Bernd Stiegler, S. 15-30.
   
• Im Labyrinth der Linien. Zur Geschichte des Fingerabdrucks in der Kriminologie, in: Gegenworte. Hefte für den Disput über Wissen, (2008), Heft 20, Visualisierung oder Vision? Bilder (in) der Wissenschaft, S. 40-43.
   
• Mikrofotografische Beweisführungen. Max Lautners Neubau der holländischen Kunstgeschichte auf dem Fundament der Fotografie, in: Horst Bredekamp, Birgit Schneider, Vera Dünkel (Hrsg.): Das Technische Bild. Kompendium zu einer Stilgeschichte wissenschaftlicher Bilder (Berlin: Akademie Verlag, 2008), S. 152-163.
   
• Bilder im Fluge. Julius Neubronners Brieftaubenfotografie, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 26 (2006), Heft 100, S. 17-36.
   
• Sachverständige Fotografie: Der Mikrokosmos vor Gericht, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 24 (2004), Heft 94, S. 15-29.
   
• Das Versprechen der Retina. Zur Mikrofotografie Robert Kochs, in: Angela Fischel (Hrsg.): Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch für Bildkritik, Bd. 2,2. Instrumente des Sehens, hrsg. von Horst Bredekamp, Gabriele Werner (Berlin: Akademie Verlag, 2004), S. 19-28.
   
• Fotografie als Medium der Wissenschaft. Kunstgeschichte, Biologie und das Elend der Illustration, in: Hubert Burda, Christa Maar (Hrsg.): Iconic Turn. Die neue Macht der Bilder (Köln: Dumont Literatur und Kunst Verlag, 2004), S. 365-381. (mit Horst Bredekamp)
   
• „…some purpose other than decorative.“ Die Schnecke in der Verkündigung von Francesco dell Cossa, in: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. Beiträge, Berichte 2001, Bd. 29 (Dresden: Staatliche Kunstsammlungen, 2004), S. 31-37.

Besprechungen

• Ding und Display. Über Mark Dion in der Galerie Christian Nagel, Berlin, in: Texte zur Kunst, Jg. 22 (2012), Heft 87, S. 236-240.
   

• Diesseits von Abbild und Vorbild. Über „Fotografie und das Unsichtbare“ in der Albertina, Wien, in: Texte zur Kunst, Jg. 19 (2009), Heft 75, S. 211-216.
   

• Index und Irritation. Über Hiroshi Sugimoto in der Neuen Nationalgalerie, Berlin, in: Texte zur Kunst, Jg. 18 (2008), Heft 72, S. 216-220.
   

• Die Kunst der Aufzeichnung. Zur Ausstellung Wahr-Zeichen. Fotografie und Wissenschaft in Dresden, in: Rundbrief Fotografie, Vol. 14 (2007), Nr. 3, S. 23-28.
   

• Ortstermin. Über (Tat)orte im NRW-Forum Kultur und Wirtschaft Düsseldorf, in: Texte zur Kunst, Jg. 16 (2006), Heft 63, S. 189-191.

Miszellen

• Ein unvollständiges Abecedarium der Fotogeschichte, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 40 (2020), Heft 157, S. 59.
   

• Die Fotografie und das Meer. Editorial, in: Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, Jg. 40 (2020), Heft 156, Aquatische Bilder. Die Fotografie und das Meer, hrsg. von Franziska Brons, S. 3-6.
   

• Image Noise, in: Horst Bredekamp, Vera Dünkel, Birgit Schneider (Hrsg.): The Technical Image – Das Technische Bild. A History of Styles within Scientific Images (Chicago: The University of Chicago Press, 2015), S. 138-141. (Übersetzung von Gerrit Jackson)
   

• Robert Kochs Mikrofotografien [Objekteintrag], in: Jochen Hennig, Udo Andraschke (Hrsg.): Weltwissen. 300 Jahre Wissenschaften in Berlin, Ausstellungskatalog, 24.09.2010–09.01.2011, Martin-Gropius-Bau Berlin (München: Hirmer Verlag, 2010), S. 356f.
   

• Forschungsprojekt „Das Technische Bild“, in: Rundbrief Fotografie, Vol. 17 (2010), Nr. 2, S. 32-36. (mit Vera Dünkel)
   

• Bildstörung, in: Horst Bredekamp, Birgit Schneider, Vera Dünkel (Hrsg.): Das Technische Bild. Kompendium zu einer Stilgeschichte wissenschaftlicher Bilder (Berlin: Akademie Verlag, 2008), S. 164-167.
   

• „Ich bin die Kamera.“ Ein Gespräch mit Jakob Mattner, in: Franziska Brons (Hrsg.): Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch für Bildkritik, Bd. 5,2. Imagination des Himmels, hrsg. von Horst Bredekamp, Matthias Bruhn, Gabriele Werner (Berlin: Akademie Verlag, 2007), S. 86-95. (mit Jochen Hennig, Jana August, Violeta Sánchez)
   

• Faksimile. »Siehe oben«, in: Matthias Bruhn (Hrsg.): Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch für Bildkritik, Bd. 4,2. Bilder ohne Betrachter, hrsg. von Horst Bredekamp, Matthias Bruhn, Gabriele Werner (Berlin: Akademie Verlag, 2006), S. 58-63.